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作为上海地铁重点打造的儿童友好示范车站，自然博物馆站毗邻自然博物馆、静安雕塑公园两大热门目的地，日常亲子客流密集。本次标识焕新摒弃传统的导向设计，以儿童审美为核心，把猫猫手绘版式融入全站视觉体系。站内灯箱、墙面提示标识、地面指引、安全提示画面均换上全新卡通猫咪图案，线条柔和、形象治愈的猫咪形象直观易懂，不仅让低龄儿童能够轻松看懂出行指引，也让家长一目了然。

不仅是可爱的导视系统，车站的服务细节也在持续升级。今年初，13号线自然博物馆站站台区域新增的“儿童友好”厕所已正式投入使用。该厕所秉承“自然融合+全龄适配”的设计理念，设计上采用清新的草木绿与温润大地色为主色调，并搭配绿植，让整个空间充满自然趣味。此外，考虑到各类人群的需求，厕所不仅配有亲子专用厕间与母婴室，更通过感应式门禁、高低扶手等无障碍设计，实现“全龄段、全场景”的温馨覆盖。

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6月8日，由黑龙江省海峡两岸经济文化交流协会主办的“黑土传情 海峡同心”台湾基层民众参访交流活动在哈尔滨拉开帷幕。30位台湾同胞以中医药文化为媒，开启黑龙江参访之旅，首站走进黑龙江中医药大学中医药博物馆，参访团依次参观了北方地道药材标本和特色馆藏陈列,近距离观摩并体验中医“望闻问切”四诊合参及刮痧、推拿等康养技艺,亲手制作保健香包，在一草一木、一方一技中感受同根同源的文化脉动。图为台湾同胞参观特色馆藏陈列。

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上海社科院文学研究所研究员刘轶在和记者探讨这一现象时指出，这一趋势并非简单“复古”，而是武侠题材的“叠加式回归”：“过去数年仙侠剧多聚焦超现实设定，古装甜宠剧常将侠义简化为恋爱背景，观众对非现实的悬浮叙事逐渐产生倦怠，转而偏好有生活质感、贴近普通人情感的内容。”他认为，武侠题材的核心特质恰好适配这一需求——武功再高也无法对抗千军万马，行侠仗义也得洞悉处世之道，因此天然带有“人”的边界。

之所以说“叠加”，是因为这些改编自古典武侠的作品，在价值观念、审美倾向、妆容服饰甚至台词语气，都不可避免地有着强烈鲜明的时代特征。《雨霖铃》沿用《三侠五义》的故事框架，但在细节、观念、审美上带有今天的印记。剧组提前梳理宋代建筑形制与社会风俗，搭建实体场景，试图呈现一个鲜活的宋代市井；打戏拒绝特效堆砌，按角色性格设计差异化动作风格，展昭的沉稳、霍玲珑的飒爽、白玉堂的张狂分别对应不同武术套路，雨中多人对战、谷仓对决等场景均未使用绿幕，打戏占比与文戏持平，承担塑造世界真实感的功能。

“下凡”主角更有了复杂的情感和丰富的性格侧面，多了“人味儿”。以展昭的人物形象为例，重点在呈现其背负污名中的责任与坚守，探讨他在江湖与公门的多重身份拉扯，描绘其在情与法、公义与江湖规矩的冲突中做选择。展昭的成长线不是武功变得更高，而是如何平衡江湖与朝堂这两张关系网。剧中的反面角色也未脸谱化，如宜城县令的“恶”附着于封建权力体系的运行逻辑，让观众理解了这个角色“为何堕落到如此地步”，而非“此处需要一个反派”的工具人。制片人侯鸿亮将种种用心之处概括为“手搓武侠”——放弃工业流水线式的速成，在细节处投入笨功夫。

网络文学领域也出现了武侠复苏的些许迹象。武侠玄幻作品《剑烛大荒》以《山海经》的世界观为基础，讲述“绝地天通”之后神话消失、江湖兴起的故事。书中主角不再是同类作品中常见的少年，而是个在职场打拼多年的中年人。他意外穿越后的心境发生变化，不再一心建功立业、追逐名利，反而向往松弛的修行生活。“这个人物的设定贴合了不少当代读者的心态，转而追寻在简单的环境中沉淀自我、找回本心。”爱潜水的乌贼在谈及自己创作初衷时曾这样说。而阅文集团相关负责人表示，虽然爱潜水的乌贼此前以《诡秘之主》《宿命之环》等蒸汽朋克风格的作品在全球范围内取得了巨大的成功与广泛的传播，但新作中展现了作家在东方传统文化背景下的叙事能力：“对于亲情与家庭成员互动的刻画是新作的看点之一。”